北京分公司林云的《煙雨蒙蒙》最大的特點(diǎn)是具有朦朧美的意境，但畫面最大的缺點(diǎn)就是感覺有“虛”但沒有“實(shí)”。
假如背景虛化而主體小船能比較清晰，便能營造虛實(shí)對比的效果，更能引起觀眾的共鳴。當(dāng)然，從構(gòu)圖上如果小船的位置稍微靠中間，就不會(huì)感覺畫面重心有點(diǎn)偏右。

    南京屈文祥的三幅作品當(dāng)中，《眺望.遐想》的女主角體形和臉部立體感不錯(cuò)，應(yīng)該是拍側(cè)面剪影效果的好模特，作者假如能掌握好這方面的攝影技術(shù)，就可以拍一張絕好的照片。

    總部服務(wù)中心徐鵬的15幅作品當(dāng)中，《雙塔歲月》和《畢加索的油畫》拍得相當(dāng)不錯(cuò)，《雙塔歲月》的霞光效果非常漂亮，從構(gòu)圖和主題上，也看出作者的獨(dú)特匠心，在深色調(diào)中突出了雙塔悠長歷史的主題。
當(dāng)然，假如雙塔的位置能靠右邊一點(diǎn)并且畫面稍微拉近，畫面就更趨完美；《畢加索的油畫》的主題和內(nèi)容非常貼切，可以說是一幅虛實(shí)兼?zhèn)�、主題突出的佳作。

    總公司財(cái)務(wù)部邵清泉的兩幅作品《惠州》和《貓》，其中《惠州》構(gòu)圖不錯(cuò)，半月形的海灘本來也是吸引觀眾眼球的好地方，但是不知道是攝影機(jī)的問題還是時(shí)機(jī)問題，畫面里天不藍(lán)、海水也濁，影響了畫面效果。

    總公司市場部楊宇的《孩子先走，媽媽殿后》，立意和構(gòu)圖不錯(cuò)，但標(biāo)題的廣州口語化，或者讓大家有點(diǎn)費(fèi)解，呵呵！

    總公司產(chǎn)品部吳暉的《朝陽破灰霾》《翠槐掩王府》《九馬映碧波》《青山藏瑤寨》四幅作品。首先讓我驚嘆的是標(biāo)題！可見吳暉的文字駕馭功夫深不可測，^_^
第二個(gè)驚嘆是這些照片竟然出自一部兩三百塊錢的數(shù)碼相機(jī)！這些作品再次證實(shí)了“攝影最重要的是攝影機(jī)后面的那顆腦袋”言論是正確的。作品當(dāng)中《朝陽破灰霾》《青山藏瑤寨》拍得比較出色。

    業(yè)務(wù)部周燦明的九幅作品當(dāng)中《了望塔》拍得比較好，當(dāng)然，畫面中女主角假如能把臉轉(zhuǎn)能向空白的一面，做眺望狀肯定會(huì)添色不少。

    深圳分公司孫保恒的《縫隙中的掙扎》，立意不錯(cuò)，但構(gòu)圖有所欠缺。如果有可能，作者可以把鏡頭拉遠(yuǎn)一點(diǎn)，讓貧瘠的土地和雜亂的石頭出現(xiàn)更多，這樣對環(huán)境的惡劣交代清楚了，小草的頑強(qiáng)的生命力也能相應(yīng)得到表現(xiàn)。
要引導(dǎo)觀眾看到這一種力量的對比，這需要作者對攝影表現(xiàn)手段的嫻熟運(yùn)用。

    總公司市場部區(qū)舒的《越秀公園五羊》，第一感覺就是近似明信片般的風(fēng)格。鮮艷飽和的色彩、準(zhǔn)確的曝光，完美的構(gòu)圖方式。從攝影技術(shù)的角度來說，無懈可擊。但就是缺少攝影藝術(shù)的靈魂——思想，主題是靈魂，是屬于思想性的東西。我們平時(shí)所說的"意在攝先"意思就是“攝”之前必須立“意”，“意”也就是主題

    武漢分公司萬海華的《烈日下的披肩》，人物的神態(tài)抓拍得不錯(cuò)，特別是那個(gè)高舉右手的MM，乍一看，象美國的自由女神^_^。只是環(huán)境比較雜亂影響了畫面效果。